Los collages de José Val del Omar. Montaje, fragmento y emblema

Abstract

Este trabajo estudia los collages realizados por José Val del Omar entre 1977 y 1982, una parcela poco explorada de su obra, vinculada a su práctica cinematográfica y a su concepción del montaje como práctica creativa. Partiendo de las teorías de Peter Bürger, Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman y Michel Foucault, entre otros, se analiza el collage como técnica de yuxtaposición y el montaje como “contra-dispositivo” capaz de profanar las convenciones de la representación. El análisis aborda la relación entre los elementos visuales, basados en la fragmentación, la combinación y el diálogo poético entre imagen y palabra, y las investigaciones previas de Val del Omar sobre cine, sonido y dispositivos de proyección. Los montajes visuales son clasificados en varias tipologías y se contextualizan en la tradición histórica del collage y el fotomontaje, examinando su dimensión alegórica y fragmentaria en conexión con la noción valdelomariana de “Unidad”. A partir del estudio de algunas de estas piezas conservadas en el Archivo Val del Omar y el Museo Reina Sofía, se propone entender los collages como emblemas íntimos de pensamiento visual, concluyendo que el montaje es la técnica valdelomariana por excelencia.

This study examines the collages created by José Val del Omar between 1977 and 1982, a scarcely explored area of his work, connected to his cinematic practice and his conception of assemblage as a creative practice. Drawing on the theories of Peter Bürger, Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman and Michel Foucault, among others, it analyses collage as a technique of juxtaposition and assemblage as a “counterdispositif” capable of profaning the conventions of representation. The analysis addresses the relationship between visual elements, based on fragmentation, combination, and the poetic dialogue between image and word, and Val del Omar’s prior investigations into cinema, sound, and projection devices. The visual assemblages are classified into various typologies and contextualised within the historical tradition of collage and photomontage, examining their allegorical and fragmentary dimension in connection with Val del Omar’s notion of “Unity.” Based on the study of some of these pieces preserved in the Val del Omar Archive and the Reina Sofía Museum, the collages are proposed as intimate emblems of visual thought, concluding that assemblage is Val del Omar’s technique par excellence.