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Title: La Alhambra efímera: el pabellón de España en la Exposición Universal de Bruselas (1910)
Other Titles: An ephemeral Alhambra: the Spanish pavilion in the Universal Exhibition in Brussels (1910)
Authors: Rodríguez Domingo, José Manuel
Issue Date: 1997
Abstract: La presencia de España en las Exposiciones Universales suponía su participación en la dinámica del llamado «nacionalismo arquitectónico» según el cual cada país debía aparecer representado por un pabellón construido dentro del estilo que le era más característico. De este modo, a partir de 1867 y hasta 1929, el Estado español acudió a dos lenguajes básicos: el neoplateresco y el neoárabe con su vertiente neomudéjar. Para la Exposición Universal de Bruselas de 1910 la representación hispana había de tener un fuerte componente nacionalista mediante la elección de la Alhambra y el arte nazarí como imagen representativa.
Spain's participation in Universal Exhibitions impiíed in turn an involvement in the phenomenon of so-called "architectural nationalism", in which each country should be represented by a pavilion built in its characteristic national style. Thus, from 1867 to 1929, the Spanish State drew on two different architectural traditions: on the one hand the neo-plateresque and on the other the neo-arabic in its neo-mudejar variety. For the Brussels Exhibition of 1910 a strongly nationalistic choice was made, since the Alhambra and Nazari art were selected to represent the country.
Sponsorship: Grupo HUM 222 "Patrimonio arquitectónico y urbano andaluz"
Publisher: Universidad de Granada
Keywords: Arquitectura efímera
Ephemeral architecture
Alhambrismo
Alhambrism
Pabellones de exposiciones
Exhibition pavilions
Modesto Cendoya
Nicolás de Escoriaza
Arquitectura árabe
Arabic architecture
Exposición Universal (1910)
Bruselas
Universal Exhibition (1910)
Brussels
Siglo XX
20th
URI: http://hdl.handle.net/10481/27425
ISSN: 0210-962X
Citation: Rodríguez Domingo, J.M. La Alhambra efímera: el pabellón de España en la Exposición Universal de Bruselas (1910). Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 28: 125-139 (1997). [http://hdl.handle.net/10481/27425]
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