Voix éclatées, voix éclatantes dans Crépuscule du tourment de Léonora Miano

Abstract

Se analiza la novela en dos volúmenes, “Créspuscule du Tourment”, de Léonora Miano en los que confronta sus personajes a monstruos del pasado y del presente. Haciendo uso de la elasticidad de la historia y del lenguaje, la autora franco-camerunesa explora textualidades híbridas y concede una gran importancia a la música en la estructura de su relato. Su escritura busca con afán la desintegración de los géneros, en su doble sentido, con la intención de desmontar el dimorfismo, ya sea sexual o de cualquier otra clase y provocar el mestizaje de formas textuales y artísticas. Las heroínas se desnudan en cuerpo y alma ante el lector en el primer volumen; en el segundo se propone la versión masculina de la historia. Miradas en perspectiva sobre el mundo y la memoria de los subsaharianos que tienen que gestionar un doloroso pasado que va desde la trata negrera hasta el maltrato a las mujeres.

Analyse du roman à deux volets Crépuscule du Tourment 1 et 2 (2016 et 2017), dans lesquels Léonora Miano confronte ses personnages à des monstres du passé et du présent. En y testant l’élasticité de l’histoire et du langage, Miano explore les textualités hybrides et accorde une importance grandissante à la musique dans la structure du récit. Son écriture cherche l’éclatement de « genres », au double sens du terme, pour déconstruire tout dimorphisme, sexuel ou autre, et hybrider formes textuelles et artistiques. Les héroïnes se livrent corps et âme dans le premier volume ; dans le deuxième la version masculine de l’histoire se dessine : des regards en perspective sur le monde et la mémoire amère des Subsahariens devant gérer le lourd héritage qui va de la traite négrière jusqu’aux violences faites aux femmes

Analysis of the novel Crépuscule du Tourment 1 and 2 (2016 and 2017), in which Léonora Miano confronts her characters with monsters of the past and present. By testing the elasticity of history and language, Miano explores hybrid textualities and grants increasing importance to music in the structure of the story. His writing seeks the explosion of “genres”, in the double sense of the term, to deconstruct any dimorphism, sexual or otherwise, and hybridize textual and artistic forms. The heroines give themselves body and soul in the first volume; in the second the male version of the story takes shape: perspective views on the world and the bitter memory of Sub-Saharan Africans having to deal with the heavy legacy that ranges from the slave trade to violence against women