Coleccionismo y mercado de la pintura andaluza del siglo XIX en Estados Unidos (1850-1930)

Abstract

El patrimonio artístico español a nivel privado e institucional en Norteamérica es de una gran riqueza, calidad y diversidad, abarcando desde la Edad Media hasta el siglo XXI. El interés por el coleccionismo de arte español se remonta a la segunda mitad del siglo XIX prolongándose hasta la década de los 30 del siglo pasado, coincidiendo con un cambio de perspectiva en la idea de España, el interés de los estudiosos anglosajones por el arte español o el proceso de expansión y enriquecimiento que vive los EEUU tras su guerra civil con el nacimiento de las grandes fortunas y su afán por el coleccionismo artístico, que alcanzará también a la pintura andaluza de siglo XIX, que entrará a formar parte de importantes colecciones privadas y, a través de estas, en instituciones museísticas estadounidenses. Es la denominada Gilded Age. Este texto se centra en el estudio de pintura andaluza en dichas colecciones. Las investigaciones monográficas o generales llevadas a cabo sobre la presencia en EEUU de obras españolas y las consultas en catálogos, repertorios o prensa contemporánea, ha permitido catalogar hasta la fecha un número considerable de obras. Fue París, fundamentalmente, la vía de penetración de las mismas en el coleccionismo de EEUU, fundamentalmente a través de los grandes marchantes establecidos en la capital: Adolph Goupil, Michael Knoedler, Samuel P. Avery o George A. Alysius introdujeron las obras de Luis y José Jiménez Aranda, Emilio Sánchez Perrier, Antonio Reyna Manescau, José Villegas, Francisco Peralta, Gabriel Morcillo, Antonio María Esquivel, José Gutiérrez de la Vega… en las colecciones privadas de Henry Clark Frick, A. Belmont, William B. Bement, George F. Harding, Algur H. Meadows, Henry Hilton, Catherine Lorillard Wolfe, W. Walter, Charles Deering o Archer P. Huttintong y actualmente se encuentran representados en museos de Boston, San Francisco, Baltimore, Filadelfia, Harvard, Chicago, Dallas, Kansas, Ohaio, Nebraska, San Diego o Nueva York. El conjunto analizado nos ha permitido calibrar el interés, el gusto, la recepción y el reconocimiento que esta pintura andaluza del siglo XIX alcanzó en EEUU.

Spanish artistic heritage at a private and institutional level in North America is of great wealth, quality and diversity, spanning from the Middle Ages to the 21st century. The interest in the collection of Spanish art dates back to the second half of the nineteenth century and lasted until the 30s of the last century, coinciding with a change of perspective in the idea of Spain, the interest of Anglo-Saxon scholars in Spanish art or the process of expansion and enrichment that the US is experiencing after its civil war with the birth of the great fortunes and its eagerness for artistic collecting, which will also reach Andalusian painting of the nineteenth century, which will become part of important private collections and, through these, in American museum institutions. It is called Gilded Age. This text focuses on the study of Andalusian painting in these collections. The monographic or general investigations carried out on the presence in the USA of Spanish works and the consultations in catalogs, repertoires or contemporary press, have allowed to date to date a considerable number of works. It was Paris, fundamentally, the way of penetrating them into the collecting of the United States, mainly through the great dealers established in the capital: Adolph Goupil, Michael Knoedler, Samuel P. Avery or George A. Alysius introduced the works of Luis and José Jiménez Aranda, Emilio Sánchez Perrier, Antonio Reyna Manescau, José Villegas, Francisco Peralta, Gabriel Morcillo, Antonio María Esquivel, José Gutiérrez de la Vega ... in the private collections of Henry Clark Frick, A. Belmont, William B. Bement George F. Harding, Algur H. Meadows, Henry Hilton, Catherine Lorillard Wolfe, W. Walter, Charles Deering or Archer P. Huttintong and are currently represented in museums in Boston, San Francisco, Baltimore, Philadelphia, Harvard, Chicago, Dallas, Kansas, Ohaio, Nebraska, San Diego or New York. The set analyzed has allowed us to gauge the interest, taste, reception and recognition that this Andalusian painting of the nineteenth century reached in the US.