El legado de Rafael Puyana Michelsen
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Universidad de Granada
Director
López González, JoaquínDepartamento
Universidad de Granada. Programa de Doctorado en Historia y ArtesMateria
Rafael Puyana Wanda Landowska Música antigua Fondo Puyana Clave Clavecin Clavicémbalo Clavicímbalo Gravicémbalo Cémbalo Cravo Harpsichord Trayectoria artística Musique ancienne Fonds Puyana Trajectoire artistique
Fecha
2021Fecha lectura
2021-07-14Referencia bibliográfica
Arjona González, María Victoria. El legado de Rafael Puyana Michelsen. Granada: Universidad de Granada, 2021. [http://hdl.handle.net/10481/69923]
Patrocinador
Tesis Univ. Granada.; (FPU2013) proporcionada por el Ministerio de Ciencia e Innovación; Universidad de Granada (estancia financiada en París)Resumen
La presente tesis doctoral estudia la figura de Rafael Puyana (1931-2013),
abarcando su periplo vital, su trayectoria artística y la evolución de su pensamiento
estético musical desarrollado dentro del contexto de la época. El corpus documental que
conforma su biblioteca personal junto a la colección de instrumentos y arte, legado a la
Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada en 2013, unido a los fondos
hemerográficos y la consulta de un número elevado de fuentes de diverso tipo, ha
posibilitado descubrir a un músico polifacético, cuya actividad principal se centraba en
la interpretación del clavicémbalo.
Precisamente, los capítulos que conforman este trabajo –a partir de los enfoques
metodológicos histórico-documental, sociológico, estructuralista y formalista–
esclarecen cada una de estas facetas desempeñadas. El primer capítulo se ocupa de
profundizar en los datos biográficos e información hasta ahora conocida de su período
formativo, adentrándose en la instrucción –continua y ocasional respectivamente–
recibida de manos de Wanda Landowska (1950-1957/1958) y Nadia Boulanger (1965-
1979). Este estudio inicial sirve como punto de partida para conocer tanto la base de su
enseñanza como el impacto y repercusión que tuvo la clavecinista polaca en Puyana
durante su etapa de aprendizaje, estableciendo cuáles fueron los elementos de
continuación y ruptura que asumió. El segundo capítulo se encarga de situar a Rafael
Puyana dentro de las circunstancias sociales, históricas y connotación estética que
circunscribieron a la Música Antigua tras la muerte de Wanda Landowska, valorando
sus reflexiones, el proceso de revisión conceptual sobre el citado término y posición que
adoptó. El tercer capítulo analiza de forma cronológica su trayectoria interpretativa
revelando cómo Puyana fue construyendo su repertorio, se fue forjando como artista y
evolucionó dentro de la escuela clavecinística en la que se formó. En él se ofrecen datos
inéditos de la construcción de sus recitales, grabaciones discográficas y colaboraciones
artísticas efectuadas en los continentes americano y europeo, considerando los aspectos
de organización, la contratación de agentes, la selección instrumental junto a la
realización de los programas de mano y las notas que en ellos se incluían, los cuales se
centran en investigar sus facetas interpretativa y musicológica. Además, la crítica
musical resultante de su actividad manifiesta el fuerte impacto que el músico ocasionó
en las audiciones y trabajos que presentó, logrando así numerosos premios y
reconocimientos. El cuarto capítulo revela la labor pedagógica y concertística
desempeñada en dos instituciones musicales españolas –Música en Compostela, los
cursos Manuel de Falla y el Festival Internacional de Música y Danza de Granada–,
aportando datos reveladores en cuanto a metodología y técnica. El quinto y último
capítulo, integra varios epígrafes donde se expone un paralelismo entre maestra y
discípulo en varios proyectos. Por un lado, musicales donde el artista ayudó a
incrementar el repertorio de clave haciendo que seis compositores coetáneos escribiesen
siete obras para este instrumento. Por otro lado, cinematográficos colaborando como
clavecinista en la producción scarlattiana de la BBC. Finalmente, en la consideración de construir un centro de interpretación y residencia, tomando como referencia los templos
que Landowska creó en Saint-Leu y posteriormente siguió en Lakeville. Para concluir
se añade un apartado que describe el proceso de donación, el traslado y la llegada a la
Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada junto a la ubicación del material en el
Aula Puyana, además de mencionar las gestiones que dicha institución realiza para
promover y mantener vigente su patrimonio artístico y musical.
Mi investigación constituye la primera biografía científicamente verificada de
Rafael Puyana, que describe las múltiples facetas del músico. Igualmente ha mostrado la
considerable influencia que Wanda Landowska ejerció sobre él en su magisterio,
estableciendo los puntos de convergencia y divergencia al mismo tiempo que
constatando una evolución artística. Del mismo modo, ha expuesto la importancia y
dimensión que tiene su legado, su contribución en el clave y en la interpretación de la
Música Antigua. Entre otras aportaciones de indudable interés, destaca tanto la
recopilación de la producción discográfica como la transcripción del epistolario
localizado en su biblioteca personal y otras cartas encontradas en varias instituciones. Cette thèse de doctorat étudie la figure de Rafael Puyana (1931-2013), couvrant
son parcours de vie, sa carrière artistique et l'évolution de sa pensée esthétique musicale
développée dans le contexte de l'époque. Le corpus documentaire qui constitue sa
bibliothèque personnelle avec la collection d'instruments et d'art, léguée à la Fondation
des archives Manuel de Falla de Grenade en 2013, ainsi que les collections de journaux
et la consultation d'un grand nombre de sources de différentes natures, ont permis de
découvrir un musicien aux multiples facettes, dont l'activité principale était centrée sur
l'interprétation du clavecin.
Précisément, les chapitres qui composent cet ouvrage –d'approche
méthodologique historico-documentaire, sociologique, structuraliste et formaliste–
éclairent chacune de ces facettes jouées. Le premier chapitre traite des données
biographiques et des informations connues à ce jour sur sa période de formation, en se
penchant sur l'enseignement –continu et occasionnel respectivement– reçu des mains de
Wanda Landowska (1950-1957/1958) et de Nadia Boulanger (1965-1979). Cette étude
initiale sert de point de départ pour connaître à la fois la base de son enseignement ainsi
que l'impact et la répercussion que la claveciniste polonaise a eu sur Puyana pendant
son apprentissage, en établissant quels étaient les éléments de continuation et de rupture
qu'elle assumait. Le deuxième chapitre est chargé de situer Rafael Puyana dans les
circonstances sociales et historiques et la connotation esthétique qui ont circonscrit la
musique ancienne après la mort de Wanda Landowska, en évaluant ses réflexions, le
processus de révision conceptuelle du terme susmentionné et la position qu’il a adopté.
Le troisième chapitre analyse chronologiquement sa trajectoire interprétative, révélant
comment Puyana a construit son répertoire, s'est forgé en tant qu'artiste et a évolué au
sein de l'école de clavecin dans laquelle il a été formé. Il offre des données inédites sur
la construction de ses récitals, enregistrements et collaborations artistiques réalisés sur
les continents américain et européen, en considérant les aspects organisationnels,
l'embauche d'agents, la sélection instrumentale ainsi que la réalisation des programmes
manuels et des notes incluses dans ceux-ci, qui sont axés sur l'investigation de ses
facettes interprétatives et musicologiques. En outre, la critique musicale résultant de son
activité montre le fort impact que le musicien a provoqué dans les auditions et les
oeuvres qu'il a présentées, obtenant ainsi de nombreux prix et reconnaissances. Le
quatrième chapitre révèle le travail pédagogique et de concert réalisé dans deux
institutions musicales espagnoles –Música en Compostela, les cours Manuel de Falla et
le Festival international de musique et de danse de Granada–, fournissant des données
révélatrices en termes de méthodologie et de technique. Le cinquième et dernier
chapitre, intègre plusieurs épigraphes où un parallélisme entre maître et disciple dans
plusieurs projets est exposé. D'une part, ceux musicaux où l'artiste a contribué à
augmenter le répertoire du clavecin en faisant écrire sept oeuvres pour cet instrument par
six compositeurs contemporains. D'autre part, cinématographique, collaborant comme
claveciniste dans la production scarlattienne de la BBC. Enfin, dans la réflexion sur la
construction d'un centre d'interprétation et de résidence, en prenant comme référence les temples que Landowska a créés à Saint-Leu et suivis ensuite à Lakeville. Pour conclure,
une section est ajoutée décrivant le processus de donation, le transfert et l'arrivée à la
Fondation des archives Manuel de Falla à Grenade, ainsi que l'emplacement du matériel
dans l'Aula Puyana, et mentionnant les mesures prises par cette institution pour
promouvoir et maintenir son patrimoine artistique et musical.
Mes recherches constituent la première biographie scientifiquement vérifiée de
Rafael Puyana, qui décrit les nombreuses facettes du musicien. Il a également montré
l'influence considérable que Wanda Landowska a exercée sur lui dans son
enseignement, établissant les points de convergence et de divergence en même temps
qu'une évolution artistique. De même, il a exposé l'importance et la dimension de son
héritage, sa contribution au clavecin et à l'interprétation de la musique ancienne. Parmi
les autres contributions d'un intérêt indéniable, il faut souligner la compilation de sa
production discographique et la transcription de l'épistolaire situé dans sa bibliothèque
personnelle et d'autres lettres trouvées dans diverses institutions.