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dc.contributor.advisorLagares Prieto, Francisco 
dc.contributor.advisorStalpaert, Christel
dc.contributor.authorGázquez Martínez, Antonio Ramón
dc.contributor.otherUniversidad de Granadaes_ES
dc.contributor.otherPrograma de doctorado en: Historia y arteses_ES
dc.date.accessioned2019-04-24T10:06:25Z
dc.date.available2019-04-24T10:06:25Z
dc.date.issued2019
dc.date.submitted2019-03-22
dc.identifier.citationGázquez Martínez, A.R. El Ritmo Teatral: La configuración rítmica de la existencia como sistema de creación escénica en la vanguardia de 1900 y su recepción en la Needcompany; la sociétas Raffaello Sanzio y la peeping Tom. Granada: Universidad de Granada, 2019. [http://hdl.handle.net/10481/55472]es_ES
dc.identifier.isbn9788413061658
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10481/55472
dc.description.abstractEl origen de este proyecto de investigación nace de nuestro interés por el ritmo como elemento primordial capaz de permitir la organización de los elementos escénicos en las nuevas propuestas y tendencias de teatro posdramático, denominado así por Hans-Thies Lehmann. Este nuevo teatro, que supera la estructura del drama como identificó Peter Szondi en su Teoría del drama moderno (1956), se centra en la permanente actitud del actor, en su naturaleza, y en su entorno (sonoro, plástico) para dar facultades teatrales a lo representado. Este teatro trabaja para entender el drama como algo dinámico, existente en la forma, en el color, en el espacio y en su potencialidad. El estudio de esta Tesis nace de la lectura del libro Estética de lo performativo (2004) de Erika Fischer-Lichte, donde se plantea y discute sobre la capacidad del ritmo como fundamento vertebrador del teatro posdramático. Este elemento, que se podría definir como una forma de suceder en el espacio a través de la acción y la pausa, es el que realiza una correspondencia entre el espacio, el sonido y el propio cuerpo del intérprete para prevalecer en la escena. Es un elemento que estructura el tiempo, que lo ordena; y todo lo que ocurre y se presencia, incluso el silencio, se relaciona e interactúa con él. Su importancia es tal que se transforma y va de la mano con los cambios sociales de cada momento a lo largo de la Historia. Así lo establece Paul Ricoeur en Tiempo y narración 1 (1983), planteando que el sistema de composición narratológica coincide con la percepción del tiempo de una sociedad. Y es que el arte siempre ha estado relacionado con su contexto, con sus necesidades; es así que debemos realizar una traducción entre los ritmos de la sociedad y los ritmos del arte para entender el proceso de variación y confluencia entre ambas: El arte se mimetiza con la vida; al igual que el ritmo es vida y también define al arte.es_ES
dc.description.sponsorshipTesis Univ. Granada.es_ES
dc.format.mimetypeapplication/pdfen_US
dc.language.isospaes_ES
dc.publisherUniversidad de Granadaes_ES
dc.rightsAtribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 España*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/*
dc.subjectNeedcompanyes_ES
dc.subjectLa Societas Raffaello Sanzioes_ES
dc.subjectLa Peeping Tomes_ES
dc.titleEl Ritmo Teatral: La configuración rítmica de la existencia como sistema de creación escénica en la vanguardia de 1900 y su recepción en la Needcompany; la Sociétas Raffaello Sanzio y la Peeping Tomes_ES
dc.title.alternativeHet theatrale ritme: de ritmische configuratie van het bestaan als baanbrekend creatief concept van 1900 tot de operationalisering in het werk van Needcompany, de Socíetas Raffaello Sanzio en Peeping Tom
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/doctoralThesises_ES
europeana.typeTEXTen_US
europeana.dataProviderUniversidad de Granada. España.es_ES
europeana.rightshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/en_US
dc.rights.accessRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessen_US


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