Enunciación paratópica en las autoras autoficcionales dramáticas: el caso de Marina Otero y Bibiana Monje

Abstract

De acuerdo con Maingueneau (2004; 2017), los escritores forman parte de un discurso literario que siempre ocupa una posición paratópica, puesto que, aun formando parte de la sociedad, tienen un aura especial que les hace ser ajenos a ella. Esta situación adquiere connotaciones especialmente relevantes cuando nos hallamos en el caso de las mujeres escritoras, algo que se potencia en el teatro por la inmediatez de la escena. Nuestro objetivo es analizar cómo en las manifestaciones teatrales autoficcionales las autoras, como Marina Otero en Love Me (2022) o Bibiana Monje en Lacura (2017), se autorrepresentan siendo conscientes de dicha posición paratópica, aprovechando para incluir supuestos episodios de sus vidas en la diégesis de obras y, en muchos casos, para enunciar discursos críticos sobre problemas sociales como la misoginia.

According Maingueneau (2004; 2017), writers exist within the literary discourse, which invariably occupies a paratopic space. Despite being part of society, they occupy a special status that sets them apart from the rest of the elements of the social space. This distinctiveness is especially connoted in the case of women writers, principally in the theatre due to the immediacy of the scene. The primary objective of this paper is to analyze how female playwrights, such as Marina Otero in Love Me (2022) and Bibiana Monje in Lacura (2017), portray themselves in autofictional drama plays, with fully aware of their paratopic position. They not only include episodes of their lives in the diegesis, but also, they use this opportunity to articulate critical discourses against different social problems, such as misogyny.