La música en la Sevilla de Fidelio y Fidelio en la música de Sevilla

Abstract

El capítulo comienza haciendo una introducción histórica a Fidelio, la única ópera compuesta por Beethoven, exponiendo las tres versiones de la obra estrenadas en Viena entre 1805 y 1814. También se recoge detalladamente el argumento de la obra y se analiza con base científica el marco geográfico y cronológico de la acción, ya que por no utilizar las fuentes documentales adecuadas, esta se ha ubicado en distintos lugares y hasta en cuatro siglos diferentes en la amplia bibliografía publicada sobre la ópera, concluyéndose en el capítulo que la trama del libreto se desarrolla en Sevilla en el siglo XVI. Tras ello se introduce un amplio epígrafe en el que se analiza pormenorizadamente la actividad musical desarrollada en la ciudad andaluza en esta centuria: por un lado la de carácter eclesiástico, tomando como centros de estudio la catedral, la colegiata del Salvador y distintas parroquias, conventos y monasterios; y por otro la de carácter profano, teniendo al concejo de la ciudad como el principal promotor, al que siguen gremios, la universidad, el ejército y hasta el entorno intelectual doméstico. Además, este epígrafe acaba con un interesante espacio dedicado a la inclusión de música en la vida de la cárcel real de Sevilla, lo que se relaciona directamente con el argumento de Fidelio. A continuación se inserta el otro gran epígrafe del trabajo, donde se estudia el estreno de la ópera en España, que fue en el Teatro Real de Madrid en 1893. Esto sirve de entrada al análisis pormenorizado a través de la prensa de la recepción en Sevilla de la música de Beethoven ya en la segunda mitad del siglo XIX y, en concreto, de su ópera Fidelio, a la que se refirieron artículos desde finales del siglo XIX, se interpretó su obertura al menos desde las primeras décadas del siglo XX y se comercializaron grabaciones de la obra completa y se difundió a través de la radio local también desde entonces, interpretándose por completo en versión concierto en 1992 y con representación en 2007. /// The chapter opens with a historical introduction to Fidelio, the only opera composed by Beethoven, outlining the three versions of the work premiered in Vienna between 1805 and 1814. It also provides a detailed account of the plot and offers a scientifically grounded analysis of the geographical and chronological setting of the action. Owing to the failure to consult appropriate documentary sources, the action has been located in various places and even in four different centuries throughout the extensive bibliography on the opera; the chapter ultimately concludes that the plot of the libretto is set in sixteenth-century Seville. This is followed by a substantial section devoted to a thorough analysis of musical activity in the Andalusian city during that century. On the one hand, it examines sacred music, taking as its principal objects of study the cathedral, the collegiate church of El Salvador, and various parishes, convents, and monasteries; on the other, it addresses secular music, identifying the city council as its main promoter, followed by guilds, the university, the army, and even the domestic intellectual milieu. This section concludes with an especially interesting discussion of the presence of music in the daily life of Seville’s royal prison, a topic that is directly connected to the plot of Fidelio. The chapter then turns to the other major section of the study, which examines the Spanish premiere of the opera at Madrid’s Teatro Real in 1893. This serves as a point of entry for a detailed analysis, based on press sources, of the reception of Beethoven’s music in Seville from the second half of the nineteenth century onward, and of Fidelio in particular. Newspaper articles on the opera appeared from the late nineteenth century; its overture was performed at least from the early decades of the twentieth century; complete recordings of the work were marketed and disseminated through local radio from that period as well; and the opera was eventually performed in its entirety in concert form in 1992 and staged in 2007.