Entre ciudades eternas: vida y escritura de Calvert Casey entre La Habana y Roma

Abstract

Este artículo propone un acercamiento a dos relatos del escritor cubano Calvert Casey (Baltimore, Estados Unidos, 1923-Roma, Italia, 1969), «El regreso» y «Piazza Margana», situados cronológicamente en los comienzos y en el final de su obra. Nuestro propósito central es el análisis de estos relatos desde una perspectiva que propone explorar las relaciones y vínculos que el personaje protagónico -ese que es y no es Casey-, y a través de este personaje, el propio autor, establece con sus principales ciudades de residencia, y a las que están asociados los cuentos: La Habana, en «El regreso»; Roma, en «Piazza Margana». Para ello, nos apoyamos en categorías y conceptos como el de «lanzadera» o «faraute» (Glantz), «poéticas del retorno» (Manzoni), o «discurso amoroso» (Barthes), entre otros. Nos detenemos más extensamente en el segundo de los relatos, pues, a nuestro juicio, «El regreso» ha sido más y mejor estudiado; en el caso de «Piazza Margana», pretendemos, sobre todo, destacar y enfatizar su dimensión romana -hasta ahora obliterada en la mayor parte de los acercamientos críticos a este relato-, que consideramos fundamental para la interpretación del cuento y también para comprender la condición trasnacional, mediadora y creativa de la propia obra de Calvert Casey.

This article proposes an approach to two stories by the Cuban writer Calvert Casey (Baltimore, 1923-Rome, 1969), «El regreso» and «Piazza Margana», situated chronologically at the beginning and end of his work. We rely on categories and concepts such as «lanzadera» or «faraute» (Glantz), «poéticas del retorno» (Manzoni), or «discurso amoroso» (Barthes), among others. We will dwell more extensively on the second of the stories, since, in our opinion, «El regreso» has been more and better studied; in the case of «Piazza Margana» we intend to highlight and emphasize its Roman dimension –until now obliterated in most critical approaches to this story– which we consider fundamental for the interpretation of the tale and also for understanding the transnational, mediating, and creative condition of Calvert Casey’s own work.