https://hdl.handle.net/10481/4476 Sun, 12 Apr 2026 04:23:28 GMT 2026-04-12T04:23:28Z https://hdl.handle.net/10481/101361 Casa Jacaranda García Sánchez, José Francisco La Casa Jacaranda se sitúa en una parcela en pendiente con vistas al mar Mediterráneo, al cerro Negro y al pueblo de pescadores de Las Negras, situado en el Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, en Almería. A la parcela se accede desde una calle situada en la parte superior. Se trata de una casa que tiene la voluntad de convertirse en una vivienda permanente para una familia formada por cuatro miembros con una vida social activa, por lo que se presenta un programa doméstico conocido. Las limitaciones normativas, presupuestarias y algunas obligaciones programáticas terminaron por dar forma a la propuesta finalmente ejecutada, después de varios proyectos, y de algún cambio de parcela. La primera operación del proyecto fue la de realizar la transformación y el desplazamiento de las tierras de la parcela construyendo muros de piedra seca (balates) y bancales a modo de aterrazamientos naturales. Se trata de una forma tradicional e histórica de intervenir en paisajes en pendiente con la voluntad de producir bancales donde poder desarrollar actividades agrícolas. Apoyándose en una de esas plataformas se construye la Casa Jacaranda. Un volumen de hormigón, de ladrillo y de vidrio —de dos plantas— se apoya sobre una gran plataforma horizontal donde se sitúa la piscina y bajo la cual se establece otro espacio de servicio. Por lo tanto, la casa dispone de tres niveles: a) Un nivel intermedio, abierto completamente hacia la plataforma donde se sitúa la piscina y con vistas al mar. En este nivel se sitúan el salón, la cocina, la zona de producción y los servicios dependientes, así como un dormitorio de invitados. b) En el nivel superior se sitúan los tres dormitorios y el garaje al que se accede desde una rampa exterior. c) Bajo la plataforma de la piscina se sitúa el área de almacenaje e instalaciones. La casa dispone de dos entradas, una en el nivel superior y otra desde la plataforma de la piscina a la que se accede desde una escalera peatonal exterior de piedra que desciende desde la calle. También el semi-sótano también tiene un acceso desde el exterior. El volumen de hormigón se presenta en el nivel inferior apoyado sobre cinco pilares de hormigón visto de planta triangular irregular, cada uno de ellos con geometrías distintas y que actúan para proteger del sol y del viento los paños de vidrio. Estos pilares, de grandes dimensiones —cuyos lados miden más de 1 metro—, pretenden presentarse desde la fachada como elementos abocinados que producen espesor y profundidad en los umbrales que se forman en el perímetro de la planta principal. Pero algunos de esos pilares, como el de la esquina, cuando se percibe desde una posición oblicua, se presenta ante el espectador casi como una 'hoja de papel' de hormigón. En el nivel superior, una celosía de pilares de hormigón, esta vez de planta cuadrada de 25x25 cm protegen los dormitorios y la escalera de la radiación directa del sol. Y además, se ofrecen como parte de la imagen exterior del volumen de la casa. La Casa Jacaranda se aprovecha que está situada en un desierto, para recibir la energía del sol, bien a modo de iluminación a través de los cerramientos acristalados o los ocho lucernarios con los que cuenta, o bien a modo de transformación en energía. La escasa lluvia se recoge en la gran cubierta y se almacena en aljibes para la distribución en el riego del jardín. Recorridos y actividades. Sobre la plataforma de la planta baja —tanto en el interior como la terraza de la piscina— se desarrollan las principales actividades domésticas de la Casa Jacaranda, permitiendo el intercambio entre el interior y el exterior. El clima mediterráneo permite el desplazamiento de actividades entre distintos ámbitos de la casa. El perímetro acristalado se retranquea respecto al plano de fachada produciendo espesos umbrales y lugares intermedios. La Casa Jacaranda dispone de tres escaleras interiores, una principal y dos de servicio en los extremos. De ese modo, se plantean recorridos non-finitos, que permiten realizar itinerarios continuos, por ejemplo es posible subir desde la planta principal por alguna de ellas, y bajar por otra escalera. Si a esto se añade el trazado de las escaleras exteriores que unen los tres niveles, las posibilidades de desplazamiento se multiplican, así como la experiencia de los distintos recorridos. De igual modo, todas las estancias y habitaciones de la casa disponen de, al menos, dos posibles conexiones con espacios adyacentes. Así se permite que todos los espacios sean entendidos indistintamente, además, como lugares de estancia o de tránsito. Esta libertad de desplazamiento ofrece al habitante y al visitante una visión más amplia durante la experiencia doméstica. Texturas e influencias: Existe un discurso fenomenológico vinculado a la materia donde la textura, la materialidad, la rugosidad o su comportamiento ante la luz la asocian generosamente a lo sensual, haciendo que el ojo pierda el monopolio de la emoción delegando en el tacto, el oído o el olfato. La Casa Jacaranda recibe las trazas y huellas producidas durante el proceso de construcción, tanto en los muros de hormigón de color blanco como en los ladrillos de tejar, de factura manual e irregulares, de algunos de sus muros. No es nueva, en una obra de arquitectura, de la convivencia del hormigón construido mediante encofrados formados por tablas irregulares de madera y de muros de fábrica de ladrillo vistos. Ambos materiales se relacionan bien, ya que las tablas del encofrado, si se disponen de forma horizontal, establecen relaciones de simpatía con las llagas horizontales de la fábrica de ladrillo). De igual modo, la imperfección del hormigón construido mediante este sistema, casi artesanal, y la disposición de los ladrillos de tejar —que se presentan igualmente de forma irregular— también ayudan a la buena sintonía de ambos sistemas y materiales. La casa es heredera, de algún modo, de una tradición de arquitecturas construidas de hormigón y ladrillo, sobre todo, en las décadas de 1960 y 1970. En este sentido, la Casa Jacaranda no quisiera sentirse alejada de algunas obras de Javier Carvajal, Fernando Higueras o Miguel Fisac. Siguiendo la tradición mediterránea, todo se encala de color blanco —a excepción de los muros exteriores que actúan como contención del terreno que se dejan de color natural del cemento—, unificando materiales por el color, pero dejando que afloren las texturas y materialidad de cada uno. Conclusiones: La Casa Jacaranda pretende presentarse como una arquitectura contemporánea que ha recibido referencias materiales y formales de la arquitectura moderna del siglo XX, pero que también ha indagado en algunos temas que han sido objeto de estudio e investigación a lo largo de toda la historia, como el peso, la gravedad, el espesor, la materia o la abstracción. La obra pretende presentarse como si se tratara de una estructura habitada, como una infraestructura dispuesta sobre el paisaje desértico del Cabo de Gata, donde la abstracción formal convive con el organicismo con el que se resuelve el aterrazamiento de la parcela y el jardín. https://hdl.handle.net/10481/101361 https://hdl.handle.net/10481/101359 Casa Gallarda García Sánchez, José Francisco La Casa Gallarda, es una casa de vacaciones que, previsiblemente, termine convirtiéndose en la vivienda habitual de una pareja joven abierta a cierta vida social exterior. Se trata de una casa de amplias dimensiones en su zona más pública —estar y comedor— y vinculada siempre al exterior: tanto a la parcela aterrazada —donde se plantarán pinos— como a la plataforma de la piscina. Por tanto, se propone una vida de actos sencillos, sin renunciar al placer de lo cotidiano: regar unas plantas, sentarse a leer debajo de un árbol, tumbarse bajo la sombra del porche o zambullirse en el agua bajo la canícula. La Arquitectura mediterránea siempre fue ese bastidor blanco y sencillo —a veces invisible— donde el hombre se entrega a la felicidad casi sin darse cuenta. La Casa Gallarda son tres casas. C1. LA CASA TRANSPARENTE. Es de vidrio y está a la sombra. Es el lugar para estar. Se vive participando del paisaje y del mar. Se cocina y se come. Esta casa se prolonga hasta la plataforma de la piscina; también hacia el jardín. La casa se prolonga hasta el mar. C2. LA CASA MADRIGUERA. Es una casa de servicio. Es de hormigón y pertenece a la Tierra. Está enterrada y, literalmente, es un muro de contención del desnivel. C3. LA CASA BLANCA. Es de cal, opaca y aérea. Está cerca del cielo: allí sólo se duerme y se sueña. PAISAJE. No hay duda: el paisaje es más intenso, cuando entre nosotros y él se interpone un objeto. Tanto la obra de Richard Long como el dibujo de Mies Van der Rohe para la Casa Resor inciden sobre esa idea. En el caso del artista, coloca un delgado marco sobre la hierba en Ashton Park, en Bristol; y sitúa un círculo de piedras un poco más abajo. Su marco señala, subraya y celebra la presencia de los dos árboles y las piedras. Con esta obra, Richard Long nos explica cómo ese artificio refuerza la noción de paisaje. En el caso de Mies, también los cuatro delgados soportes de su dibujo intensifican la visión que nos muestra. La Casa Gallarda no renuncia de la estructura. La muestra sincera; de la misma forma que lo hicieron los constructores del Templo Nike en la Acrópolis o Luigi Figini en su casa italiana: en ambos casos presentaron la columna como un éxito. La Casa Gallarda se sitúa en lo alto de la parcela, allí donde las vistas al Mar Mediterráneo, al pueblo de Las Negras y al Cerro Negro son más nítidas. Así, el volumen de la casa se orienta, por un lado buscando las mejores vistas; y por otro, acomodándose —en su lado mayor— a la topografía. La Casa Gallarda da una respuesta austera, eficaz y definitiva al «sitio»; así como a los condicionantes programáticos del cliente. BAJO TIERRA. La casa es heredera de una cierta tradición de casas mediterráneas: volúmenes encalados de color blanco, cuyas ventanas —bien por su reducido tamaño o por su retranqueo— se protegen de la irradiación directa del sol, evitando el molesto efecto invernadero que se produce cuando éste incide en las superficies acristaladas. La tradición mediterránea, exige de casas semi-enterradas, por tanto, frescas. https://hdl.handle.net/10481/101359 https://hdl.handle.net/10481/63741 Nuevo edificio para Conservatorio Superior de Música de Jaén García Bueno, Antonio; Medina Granados, Karina El programa funcional que desarrolla el presente Proyecto Básico y de Ejecución es el aprobado por la Agencia Pública Andaluza de Educación recogido en las bases del concurso, firmado con fecha 11 de abril de 2014 por la Directora de Obras y Construcciones Educativas Dª María del Carmen Roldán Vendrell. Además de las normativas de obligado cumplimiento CTE, Seguridad de utilización y eliminación de barreras arquitectónicas Decreto 293/2009, RITE, EHE, el proyecto deberá cumplir: La Orden de 24 de enero de 2003 de la Consejería de Educación y Ciencia de la Junta de Andalucía por la que se aprueban las “Normas de Diseño y Constructivas para los edificios de uso docente”. La Orden de 23 de enero de 2003 de la Consejería de Educación y Ciencia de la Junta de Andalucía por la que se aprueban las “Instrucciones para la redacción de proyectos y documentación técnica para obras de la Consejería de Educación y Ciencia”. Instrucciones técnicas para dotar a los centros educativos dependientes de la Consejería de Educación de las infraestructuras necesarias para el uso de las Tecnologías de la Información y Comunicaciones (TIC) e instalaciones especiales (diciembre 2.009). Arquitectónicamente se entiende como un edificio contemporáneo con riqueza espacial interior y una imagen exterior rotunda y con la representatividad y escala que requiere el edificio. Las soluciones adoptadas para este proyecto son extrapolables a otros edificios de uso similar. Esta tipología, al tener un uso tan específico, se repite en todos ellos, por lo que tanto la investigaciones sobre los flujos, el espacio, el programa,… se pueden utilizar en otros conservatorios superiores de música. El contrato para la redacción del proyecto “Nuevo Edificio para Conservatorio Superior de Música” fue adjudicado ya que se ganó el primer premio del concurso convocado para este fin por la Agencia Público Andaluza de Educación. https://hdl.handle.net/10481/63741 https://hdl.handle.net/10481/63740 Espacio escénico y urbanización de calles, parcela y accesos en el término municipal de Peligros García Bueno, Antonio; Medina Granados, Karina El proyecto nace de la necesidad de un punto de reunión social donde se dé cabida a la programación cultural del municipio de Peligros. La carencia de espacios aptos para algunas de estas manifestaciones se solventa con la incorporación de un edificio polivalente para el desarrollo de teatro, danza, música, conferencias, poesía, exposiciones… Se plantea con esta propuesta un edificio funcional, con una imagen rotunda y actual que alberga unos espacios claramente definidos que responden, de forma ajustada, al programa dado por la Junta de Andalucía para Espacios Escénicos de tipo básico y los otros requerimientos de este concurso. El diseño del Espacio Escénico y Cultural define el edificio no como un mero teatro sino como una infraestructura pública con grandes posibilidades de utilización por la versatilidad de sus espacios. Arquitectónicamente se entiende como un edificio contemporáneo con riqueza espacial interior y una imagen exterior rotunda y con la representatividad y escala que requiere el edificio. Las soluciones adoptadas para este proyecto son extrapolables a otros edificios para teatros. Esta tipología, al tener un uso tan específico, se repite en todos ellos, por lo que tanto la investigaciones sobre los flujos, el espacio, el programa,… se pueden utilizar en otros espacios escénicos. El contrato para la redacción del proyecto “Espacio escénico y urbanización de calles, parcela y accesos en el término municipal de Peligros” fue adjudicado ya que se ganó el primer premio del concurso convocado para este fin por el Excelentísimo Ayuntamiento de Peligros. Dicho contrato tiene como investigador principal a Antonio García Bueno, Doctor Arquitecto. https://hdl.handle.net/10481/63740 https://hdl.handle.net/10481/63739 Espacio escénico y cultural de Caniles García Bueno, Antonio; Medina Granados, Karina El proyecto nace de la necesidad de un punto de reunión social donde se dé cabida a la programación cultural del municipio de Caniles. La carencia de espacios aptos para algunas de estas manifestaciones se solventa con la incorporación de un edificio polivalente para el desarrollo de teatro, danza, música, conferencias, poesía, exposiciones… Se plantea con esta propuesta un edificio funcional, con una imagen rotunda y actual que alberga unos espacios claramente definidos que responden, de forma ajustada, al programa dado por la Junta de Andalucía para Espacios Escénicos de tipo básico y los otros requerimientos de este concurso. Las escasas dimensiones de la parcela y su morfología hacen que no exista un espacio previo libre de reunión que sirva de lugar de espera que anteceda a la entrada al edificio propiamente dicho. La propuesta plantea aprovechar la cercanía de la parcela para espacios libres y la integra en el proyecto para que cumpla esta función. La calle que las separa se convertiría en una calle peatonal que ligara dichas parcelas si bien permanecería libre de obstáculos para permitir el paso ocasional de tráfico rodado o la entrada de algún vehículo. Con esta decisión, se encadena una secuencia de espacios que conducen del exterior al interior. Esta gradación va desde la zona de espacios libres hasta el vestíbulo del edificio pasando por un lugar intermedio que queda delimitado por el gran vuelo de la cubierta del vestíbulo/sala polivalente que sirve de lugar de transición. El diseño del Espacio Escénico y Cultural define el edificio no como un mero teatro sino como una infraestructura pública con grandes posibilidades de utilización por la versatilidad de sus espacios. Arquitectónicamente se entiende como un edificio contemporáneo con riqueza espacial interior y una imagen exterior rotunda y con la representatividad y escala que requiere el edificio. Las soluciones adoptadas para este proyecto son extrapolables a otros edificios para teatros. Esta tipología, al tener un uso tan específico, se repite en todos ellos, por lo que tanto la investigaciones sobre los flujos, el espacio, el programa,… se pueden utilizar en otros espacios escénicos. El contrato para la redacción del proyecto “Espacio Escénico y Cultural de Caniles” fue adjudicado ya que se ganó el primer premio del concurso convocado para este fin por el Excelentísimo Ayuntamiento de Caniles. Dicho contrato tiene como investigador principal a Antonio García Bueno, Doctor Arquitecto. https://hdl.handle.net/10481/63739