https://hdl.handle.net/10481/37600 Sat, 11 Apr 2026 14:14:08 GMT 2026-04-11T14:14:08Z https://hdl.handle.net/10481/110263 De "Viva la muerte" a Diario di uno straniero a Parigi. Apología y sátira del franquismo en la narrativa de Curzio Malaparte Peña Sánchez, Victoriano https://hdl.handle.net/10481/110263 https://hdl.handle.net/10481/110261 Francesco Guicciardini en el Índice. La prohibición de la Storia d’Italia Abad Baena, José Eduardo Este artículo, incluido en el volumen 'Entre Renacimiento y Contrarreforma. Censura y difusión de la literatura italiana en España' (Comares), ofrece un acercamiento a la vida y obra de Francesco Guicciardini, buen amigo de Maquiavelo, con quien guarda algunos puntos en común; sobre todo, una concepción realista, no idealizada, del ejercicio político. Su obra más ambiciosa, 'Storia d’Italia' fue incluida en el Índice de Libros Prohibidos. Este trabajo analiza los pasajes de esta obra que debieron de resultar incómodos para la Inquisición y que explicarían el porqué de dicha prohibición: el retrato negativo del emperador Carlos V, la posición crítica del autor contra la Iglesia católica, la denuncia de los desmanes de la Corona española en la recién descubierta América, etc.; This article, included in the volume 'Between Renaissance and Counter-Reformation: Censorship and Dissemination of Italian Literature in Spain' (Comares), offers an approach to the life and work of Francesco Guicciardini, a good friend of Machiavelli, with whom he shares some points in common; above all, a realistic, non-idealized conception of political practice. His most ambitious work, 'Storia d’Italia,' was included in the Index of Prohibited Books. This study analyzes passages of this work that likely proved uncomfortable for the Inquisition and that would explain the reason for its prohibition: the negative portrayal of Emperor Charles V, the author's critical stance toward the Catholic Church, the denunciation of the excesses of the Spanish Crown in the newly discovered Americas, etc. https://hdl.handle.net/10481/110261 https://hdl.handle.net/10481/110259 Christopher Nolan Abad Baena, José Eduardo Cada nueva realización de Christopher Nolan acapara la atención de la crítica y el público internacional. Hablamos de uno de los maestros indiscutibles del cine del siglo XXI. Esta monografía ofrece un completo recorrido por su filmografía, desde sus primeros pasos en Inglaterra, en donde dirigió su primer largometraje con un presupuesto de apenas seis mil dólares, hasta sus últimas superproducciones -Tenet, Oppenheimer-, sin olvidar algunos hitos fundamentales como la Trilogía del caballero Oscuro, que renovó desde sus cimientos el género de superhéroes. El análisis crítico no se limita a aspectos cinematográficos. En el cine de Chistopher Nolan no es difícil entrever los afanes y los desvelos del ciudadano de hoy y cabe entresacar un a reflexión de largo alcance sobre la sociedad contemporánea. Each new work by Christopher Nolan captures the attention of critics and international audiences. We are talking about one of the undisputed masters of 21st-century cinema. This monograph offers a comprehensive overview of his filmography, from his early steps in England, where he directed his first feature film with a budget of barely six thousand dollars, to his latest blockbusters—Tenet, Oppenheimer—without overlooking some key milestones such as the Dark Knight Trilogy, which fundamentally renewed the superhero genre. The critical analysis is not limited to cinematic aspects. In Christopher Nolan's films, it is not hard to see the concerns and preoccupations of today's citizen, and one can draw a far-reaching reflection on contemporary society. https://hdl.handle.net/10481/110259 https://hdl.handle.net/10481/110241 'El Corsario Negro' de Emilio Salgari Abad Baena, José Eduardo Emilio Salgari fue mucho más que 'El Julio Verne italiano'. Este autor creó el género de aventura en Italia a partir de unos modelos foráneos que supo adecuar al gusto de sus compatriotas -potenciando aspectos operísticos, por ejemplo-y a su vez enriqueció el género con aportaciones muy personales. Los héroes de Salgari quizás estén fuera de la ley, pero defienden con tenacidad la ideas de libertad y justicia y generosidad hasta crear una literatura mitológica del valor. La presente edición, a cargo del profesor y escritor José Abad, traduce fielmente la edición origianl de 1898 y ofrece una amplia introducción sobre la vida y la obra de Emilio Salgari. Emilio Salgari was much more than 'the Italian Jules Verne.' This author created the adventure genre in Italy based on foreign models that he skillfully adapted to the tastes of his fellow countrymen—enhancing operatic aspects, for example—and in turn enriched the genre with very personal contributions. Salgari's heroes may be outside the law, but they steadfastly defend the ideas of freedom, justice, and generosity, creating a mythological literature of courage. This edition, overseen by professor and writer José Abad, faithfully translates the original 1898 edition and offers a comprehensive introduction to the life and work of Emilio Salgari. https://hdl.handle.net/10481/110241 https://hdl.handle.net/10481/110202 "La tua fortuna tanto onor ti serba" (Inferno, XV, 70). L'iter storico delle traduzioni della Divina Commedia in Spagna Peña Sánchez, Victoriano In Spain Dante’s Commedia, after an instantaneous and decidedly relevant reception in the 15th century and in the early decades of the sixteenth, completely disappeared in the remainder of the 16th century and markedly in the two succeeding centuries until the second half of the 19th, an absence that has in great measure its origin in the robust expansion of Petrarchism, the Italian literary current that with enormous prominence bursts into the Hispanic canon. It would therefore be the romantic movement that would be in charge of reinstating the figure of Dante who would experience another revival at the end of the 19th century. Finally, the greatest diffusion of Dante’s works in Spain occurs, with outstanding fecundity, from the middle of the 19th century to the present, when, in addition to the Commedia, Dante’s entire corpus becomes the object of translation and study. https://hdl.handle.net/10481/110202