https://hdl.handle.net/10481/4478 2026-04-18T06:24:24Z https://hdl.handle.net/10481/112859 Rehabilitación y Adecuación de la Plaza de la Constitución en Aldeaquemada, Jaén. 2006-2007 Gutiérrez Calderón, Pablo J.; González García, Desirée Reivindicar la hermosa y longeva idea de LONJA, un espacio intenso pero recatado, capaz de tensar y hacer converger en ella las distintas geometrías y correspondencias formales y eurítmicas. Se diseña un nuevo SUELO ILUSTRADO de piedra del lugar integrado en un mecanismo geométrico que permite vincular los distintos desniveles y cotas que, de cualquier otra manera tomarían un protagonismo innecesario ante las medidas del recinto.; The aim of this project is to reclaim the beautiful and long-standing idea of the LONJA: an intense yet restrained space, capable of bringing into tension and convergence the various geometries and formal and eurythmic correspondences. A new ILLUSTRATED STONE PAVEMENT is designed, using local stone and integrated into a geometric framework that allows the different level changes and elevations to be articulated—elements that would otherwise assume unnecessary prominence given the scale of the enclosure. https://hdl.handle.net/10481/100204 Sede editorial Martín Martín, Eduardo El equilibrio de la luz, el jardín, el paisaje se convierten en conceptos que confluyen, que consiguen la armonía perfecta del espacio, la configuración precisa donde confirmar los lugares. Recoger la luz tamizada del jardín, envolver con ella la arquitectura, promueven ese ambiente sosegado donde la lectura no es actividad, sino el placer de la existencia. Donde la vida se adormece en nuevos ritmos, que como las palabras emergen de cada rincón del edificio, buscando un lugar tranquilo, pero lleno de mil matices. Un sitio que se abraza a un patio de lectura y que se vuelca a un medio natural, que se convierte en cuadro de fondo, animado, mezcla de vida y olores que se cuela entre las páginas de los libros, que al tratar de leer convertimos en esbozos de nuestra vida. Conservar lo esencial, lo auténtico, asumiendo la posible intervención en un edificio de valor contextual, que pretende reciclarse desde una vivienda noble en un centro cultural. Los espacios se revierten en su luz y sus visiones, pero conservan la escala de lo doméstico. Es un centro cultural para el ciudadano, en un enclave físico rico en historia urbana y modernizado con diversos equipamientos culturales entremezclados con los usos domésticos. El espacio principal es un cubo en torno al antiguo patio que recoge la luz desde el gran balcón que ubicado en la orientación norte introduce el magnífico jardín en la sala. Esta propone su utilización como sala de recepción y exposiciones en la planta baja, siendo los dos restantes destinadas a biblioteca incorporando con el espacio a doble altura, la visión en su total medida del jardín romántico, equilibrando la luz en las dos plantas destinadas a biblioteca. En la crujía a fachada a calle Santa Escolástica se disponen otras dependencias de menor tamaño (sala de conferencias, audiovisuales, despachos, aseos y conserjería), y en el sótano el depósito de libros. Desde el jardín se accede a dos apartamentos para ilustres escritores visitantes situados en la cubierta, como una arquitectura añadida o superpuesta al edificio en lo alto. Los dos apartamentos están engalabernados resolviéndose en dúplex con la planta baja oculta en la cubierta inclinada del edificio, ventilada e iluminada por una “calle corredor”, disponiéndose en ella los dormitorios, despachos y baños (zona de noche). Del volumen que define los apartamentos emerge como torreón los salones de los mismos (zona de día), del que destaca un hueco profundo aterrazado que introduce la panorámica de la colina del Mauror que presiden Torres Bermejas y la Fundación Rodríguez Acosta. Con esta propuesta se interpreta el mundo de las cubiertas de la ciudad como un territorio independiente de la vida urbana, muy sugerente y vinculado esencialmente a las bellas panorámicas de nuestra ciudad. Un jardín romántico en Granada. La “casa sola” como se denomina en Granada, una casona unifamiliar, de Santa Escolástica 3, tiene su remoto origen en la desamortización de Mendizabal, cuando se debió derruir lo que quedase del convento dedicado a la santa que ahora da nombre a la calle. Utilizando sus cimientos y sus gruesos muros se levantó, a finales del siglo XIX, una casa que fue, después remodelada y modernizada, en los años veinte y cuarenta de este siglo. En la parte de atrás debió estar el cementerio del concomo prueba el nombre de la calle “Cementerio de Santa Escolástica” y el haberse encontrado restos de huesos humanos cuando en 1941 se arregló el jardín ya existente. La situación de la casa, adosada a un montículo, da un especial carácter al jardín, que está situado entre la planta baja y el primer piso. En el jardín destaca una gran fuente de mármol de carrara de una pieza, de forma redondeada y adornada por cuatro cabezas de jóvenes. El jardín que naturalmente ha sido modificado con el paso de los años, ha conservado siempre, un aire recoleto y elegante a la vez. Tenemos constancia de que muchos pintores, lo reflejaron en sus cuadros y entre ellos algunos de los más importantes paisajistas españoles: En una colección privada existe un magnífico cuadro de Santiago Rusiñol, que representa este jardín y que probablemente fue pintado durante la segunda estancia del artista en Granada, entre 1897 y 1898. Curiosamente, hasta hace muy poco tiempo, el jardín estaba catalogado como “jardín de Aranjuez”, al no haberse encontrado documentación sobre él. El padre José Laplana, biógrafo y conocedor extraordinario de la obra de Rusiñol, ha cambiado, recientemente, la denominación del cuadro, que ahora se llama “Jardín de Granada”, en el archivo de la obra del pintor de Sitges, que se guarda en el Monasterio de Montserrat. La relación de Rusiñol con Granada y sus artistas, está bien fundamentada en su correspondencia y sabemos que Manuel de Falla, aceptó su hospitalidad en Can Ferrat, la casa sitgetana de Santiago Rusiñol, para componer Noches en los jardines de España. También Federico García Lorca, escribe en Impresiones y paisajes, un capítulo titulado “Jardines”, basado en los cuadros del pintor catalán. Al describir lo que llama “jardín romántico”, destaca la glorieta, los bancos, fuentes pequeñas y elegantes y “un verdadero bosque de cipreses”, haciendo casi un retrato del jardín de Santa Escolástica. A principios de siglo, otro extraordinario artista, Joaquín Sorolla, ya acreditado en todo el mundo, al regreso de América, en otoño, pinta en Granada sus primeros temas de paisaje. En 1917 pasa en granada una temporada, en contacto con los artistas locales y pintando rincones descocidos. Es probable que, a través de Rafael Latorre, un pintor granadino muy acreditado, que ya había pintado El jardín de Santa Escolástica, con una hermosa perspectiva de la escalera de subida a él, Sorolla descubriese el encanto de aquel jardín particular, que pintó en febrero de 1917 y que conservó, siempre, en su estudio de Madrid. Cuando éste se convierte en Museo Sorolla, el cuadro se expone con la errónea denominación de Patio de Córdoba, corregido durante los años setenta. https://hdl.handle.net/10481/100201 LOÉ EMOCIONAL Martín Martín, Eduardo; Martín Gómez, Olympia Cuatro pabellones dispersados, relacionados con la naturaleza, protegidos por los arboles de la finca, oteando el paisaje profundo de la vega. La entraña de un muro de ladrillo se habita para conectarlos, y aparecen con fascinación, coligados a su paisaje exclusivo. Los recuerdos se borran y vuelven a nacer, erigiendo en el espacio un influjo emocional. “El actual desafío de la arquitectura es entender el mundo rural” Rem Koolhaas El proyecto avala la reforma de una vivienda en la naturaleza conformada por tres pabellones y la creación de un nuevo pabellón como “despacho conectado”. El objetivo principal, convertirla en una vivienda que cualifique las necesidades habitacionales cuyas carencias ha mostrado la reciente pandemia, adaptarla a su situación vivencial actual, mejorar la eficiencia energética… enriqueciendo la calidad de vida de los propietarios. El origen de la vivienda fue la transformación de un antiguo cobertizo. Las necesidades funcionales obligaron a ampliaciones sucesivas y el recurso exhibido gravitó en dejar el edificio de madera exento, por su singularidad. Se propusieron nuevos edificios, no competitivos con el originario, creando pasajes cambiantes, plegados a la naturaleza, conectados mediante el muro medianero engruesado. Cada pabellón erige arquitecturas diferentes. “La naturaleza se hace paisaje cuando el hombre la enmarca” Le Corbusier. Arquitectura de líneas simples que respeta la naturaleza, de acusada horizontalidad y que toma el paisaje prestado. Configurada por cuatro pabellones diseminados que van buscando la relación con la naturaleza. Se envuelven y se deja proteger por los arboles existentes en la finca “dispares paisajes naturales”, mira hacia la profundidad de la Vega, se compromete con el paisaje. Se emplaza en una parcela de 1000m2, en Granada. El límite visual lo establece las cumbres blancas de Sierra Nevada. Vega: paisaje horizontal labrado de gran extensión, fragmentado por los cultivos de chopos y edificaciones aisladas. El paisaje se modifica con el tiempo, el paso de las estaciones, las variaciones del clima, la diferencia de cultivos. La vivienda abraza los árboles existentes, por su antigüedad son esculturas en el paisaje. El trazado se pliega a ellos, protege las edificaciones, las hace sostenibles usando como tecnología base la naturaleza. Fundan patios en cada pabellón, el exterior es medicina para los usuarios. La pared medianera se abre (80cm) en su interior para albergar la galería que conduce a los pabellones. Estos aparecen en la vivienda por fascinación, asociados a paisajes dispares. La galería es el umbral, el lugar donde los recuerdos se borran y permite acceder a otros nuevos. Experiencias y percepciones que establecen en el espacio arquitectónico una influencia emocional. Cuatro edificios; de madera, (dormitorios), el tiempo ha actuado y su color es el de los árboles, de vidrio (estar), abierto es el porche del jardín, un gran nogal lo resguarda, reflectante, inmerso en una chopera, percibe su magnitud ampliada (cocina), guarecido (despacho), permite el trabajo en casa, on line, solicitado por la pandemia. El muro medianero en su interior es una galería en penumbra. Las entrañas de un muro de ladrillo, que se habita para conectar, creando un umbral para sorprender con el paisaje heteróclito de cada pabellón. “Arquitectura revelada a las evocaciones, a los sentidos, atmósferas. Arquitectura emocional”; "The challenge of architecture today is to understand the rural world" Rem Koolhaas Housing in nature consisting of four pavilions. The origin of the house was the transformation of an old shed. The functional needs forced successive extensions and the resource exhibited gravitated to leave the wooden building free-standing, for its uniqueness. New buildings were proposed, not competing with the original, creating changing passages, folded to nature, connected by the thickened party wall. "Nature becomes landscape when man frames it" Le Corbusier. Architecture of simple lines that respects nature, with a marked horizontality and borrowing the landscape. They are wrapped and protected by the existing trees on the farm "disparate natural landscapes", looks into the depths of the Vega, is committed to the landscape. The house embraces the existing trees, because of their age they are sculptures in the landscape. The layout folds to them, protects the buildings, makes them sustainable using nature as a base technology. Courtyards are founded in each pavilion, the exterior is medicine for the users. The dividing wall widens (80cm) on the inside to house the gallery that leads to the pavilions. The pavilions appear in the house by fascination, associated with disparate landscapes. The gallery is the threshold, the place where memories are erased and allows access to new ones. Experiences and perceptions that establish in the architectural space an emotional influence. Four buildings; wooden, (bedrooms), time has acted and its color is that of the trees, glass (living room), open is the porch of the garden, a large walnut tree shelters it, reflective, immersed in a poplar grove, perceives its magnitude enlarged (kitchen), sheltered (office), allows work at home, on line, requested by the pandemic. It sets up a place where every day is exciting to live and quiet to think. “Architecture revealed to evocations, to senses, atmospheres. “Emotional architecture” https://hdl.handle.net/10481/57136 Modelo 3D del castillo de Piñar Benavides López, José Antonio https://hdl.handle.net/10481/53732 Modelo 3D de la Alcazaba de Guadix Benavides López, José Antonio Este archivo debe abrirse obligatoriamente con Adobe acrobat PDF