https://hdl.handle.net/10481/41733 2026-04-25T01:22:14Z https://hdl.handle.net/10481/47499 La particular perspectiva de Buero Vallejo sobre Goya y el teatro. Análisis del aspecto visual en 'El sueño de la razón' Rodríguez Ortega, Davinia El presente trabajo se sustenta en la investigación de la perspectiva desde la que el dramaturgo Antonio Buero Vallejo aborda la figura del pintor Francisco de Goya. Partiendo del planteamiento clásico horaciano ut pictura poiesis, se estudia el modo como el hábil escritor ha sido capaz de explotar las posibilidades de un texto dramático plagado de referencias a obras pictóricas, a través del motivo poético de la écfrasis. Se dibuja, por tanto, la trayectoria del pintor durante la realización de su obra Pinturas negras siguiendo las pautas escénicas que nos ofrece Buero Vallejo, tanto en los diálogos como en las acotaciones, ayudando a crear la asfixiante atmósfera que nos ofrecen dichas pinturas. De esta manera, se ofrece un análisis interartístico entre figuras de dos ámbitos, literario y artístico, esenciales para su época.; The present work is based on a research about the perspective from which the playwright Antonio Buero Vallejo tackle the character of the Spanish painter Francisco de Goya. The starting point is the classical premise ut pictura poiesis brought up by Horatio in the Classical period; therefore, the following pages analyze the way in which the writer has been able to make use of the large possibilities of a text full of pictorical mentions. The theatrical piece is articulated around the poetic motif of ecfrasis. Moreover, Buero Vallejo offers the reader Goya´s career while painting the Pinturas negras through the dialogues and stage indications; as a consequence, the author gets to reflect the stifling atmosphere the paintings try to contain. It is, thus, an interartisctic reflection about two essential characters of their time, belonging to different but complementary fields, the artistic and literary ones. Ilustraciones:; "Mondo Sordo - VII", r2hox; "Goya (Pedro Beltrán)", Alberts; "Goya", Javier de Hoyos; "Goya", Tomek Bin; "Seres extraños", Krysthopher Woods; Acceso online al editor: http://ojs.impossibilia.org/index.php/impossibilia/article/view/11 https://hdl.handle.net/10481/47183 Pro Jaime Gil de Biedma Pérez Venegas, Dionisio Recuerdo de Jaime Gil de Biedma por su aniversario luctuoso y análisis métrico de su poema "Alabada". Ilustración: "Jaime Gil de Biedma"; Acceso: http://ojs.impossibilia.org/index.php/impossibilia/article/view/13 https://hdl.handle.net/10481/47182 Tadeusz Kantor en el centenario de su nacimiento Nawrot, Julia En el centenario de su nacimiento recordamos la figura de Tadeusz Kantor, pintor, escenógrafo y director de teatro polaco. En su creación artística destacan la importancia de la experiencia personal y la microhistoria, que cobran sentido universal a través de sus cuadros y, sobre todo, en sus espectáculos teatrales.; On the centenary of his birth we recall the figure of Tadeusz Kantor, Polish painter, set designer and theatre director. In his artistic creation stand out the importance of personal experience and microhistoria, which took on universal sense through his paintings and, above all, in his theater productions. Ilustración: "Archivos", Julia Nawrot; Acceso: http://ojs.impossibilia.org/index.php/impossibilia/article/view/12 https://hdl.handle.net/10481/47181 As Figuraciós de Luís Seoane como creación híbrida Rei Castro, Micaela As Figuraciós de Luís Seoane son unha obra de carácter híbrido, en que se acada o máis alto grao de fusión entre o elemento literario e o elemento plástico. O vínculo entre estes dous ámbitos artísticos confórmase como unha constante na totalidade da obra do autor, encontrándose no conxunto do seu traballo múltiples casos de paralelismos temáticos e motivos similares ou idénticos. Así, as Figuraciós encádranse como unha actividade creativa coherente tanto coa concepción interartística defendida por Seoane, como co seu universo creativo.; Figuraciós by Luís Seoane is a hybrid work that achieves the highest possible degree of fusion between the literary and the plastic arts. The link between these artistic areas is a constant in this author’s body of work, existing within his multiple works sets having thematic parallelisms and similar or identical motifs. In this way, Figuraciós falls within the framework of coherent creative activity with both its interartistic conception as defended by Seoane, as well as Seoane’s creative universe. Ilustración: "Anxela Davis", Luís Seoane. El resto de ilustraciones, todas de Luís Seoane.; Acceso: http://ojs.impossibilia.org/index.php/impossibilia/article/view/10 https://hdl.handle.net/10481/47180 Le virage picaresque dans la renaissance du roman social espagnol Djandué, Bi Drombé Une expérience républicaine au bilan mitigé (1931-1936) prend brutalement fin en Espagne après cinq ans de tension continue. S’en suit une guerre civile (1936-1939) qui liquide le roman social pour laisser la place à une manifestation moderne du roman de chevalerie grâce à des écrivains nationalistes passionnés au service du franquisme (1939-1975). Dans la dynamique de ce retour aux sources littéraires, le roman de chevalerie ayant fait les beaux jours des lettres hispaniques au XVIe siècle avant d’être supplanté au XVIIe par le roman picaresque, les toutes premières dissensions au sein de la Génération 40 font appel à l’esprit du picaro exemplaire. On passera alors d’un picarisme de la terreur ou de la misère morale caractérisé par une apocalypsisation délibérée de la matière sociale à un picarisme des classes sociales ou des masses qui substituera la critique à la terreur et au sordide.; A republican experience with mixed results (1931-1936) takes an abrupt end in Spain after five years of continuous tension. Follows a civil war (1936-1939) that liquid the social novel to give way to a modern manifestation of the chivalric romance with passionate nationalist writers in the service of the Franco regime (1939-1975). In the dynamics of this return to the literary sources, the romance of chivalry having the heyday of Spanish letters in the sixteenth century before being supplanted in the seventeenth by picaresque novel, the first all divisions within the Generation 40 involve the spirit of exemplary pícaro. We will then pass from a picarism of terror or moral misery characterized by deliberate apocalyptisation of social matter to a picarism of classes or masses that replace terror and sordid by the critical. Ilustración: "ODC Squares", Qualityandme; Acceso: http://ojs.impossibilia.org/index.php/impossibilia/article/view/9