@misc{10481/62011,
year = {2019},
url = {http://hdl.handle.net/10481/62011},
abstract = {Este artículo investiga los orígenes de la producción española en cine estereoscópico 3D en la década de los cincuenta y sesenta, en pleno franquismo. La rapidez en la producción de cortometrajes tridimensionales
muestra un conocimiento de la tecnología de producción foránea y una
enorme flexibilidad y agilidad a la hora de crear contenidos 3D en España. El objetivo principal de esta investigación es identificar aquellas
producciones cinematográficas españolas realizadas con técnicas estereoscópicas desde la propia filmación o tras su adecuación con técnicas de
posproducción para la proyección. La hipótesis es que las muestras puntuales que ha dado la cinematografía española de cintas tridimensionales
han respondido a fenómenos de moda pasajeros y no han supuesto hitos
de importancia comercial o artística, más allá de la experimentación con
las posibilidades del formato. Con todo, recogen una voluntad de aperturismo del cine español hacia las nuevas tecnologías y hacia la búsqueda
del público. Aplicaremos una metodología basada en el estudio de caso, a partir de la revisión bibliográfica de fuentes primarias y secundarias dedicadas a la producción y la exhibición cinematográfica en España. Los
resultados muestran que la influencia de la cinematografía estadounidense en su vertiente más tecnológica y comercial es evidente, incluso si los
organismos del Régimen aplican políticas proteccionistas agresivas frente a la importación de filmes estadounidenses. La conflictiva relación de
las productoras de Hollywood con el Régimen franquista no impide su
liderazgo en la recaudación en la taquilla ni su influencia en los modos de
producción de la cinematografía nacional.},
abstract = {This article studies the origins of Spanish 3D stereoscopic filmmaking in
the 1950s and 1960s, in the middle of the Francoist regime. The speed with
which three-dimensional short films were made suggests knowledge of foreign production technology and enormous flexibility and agility when creating 3D contents in Spain. The main objective of this research is to identify
those Spanish films produced using stereoscopic techniques from the shooting itself or after their adaptation with post-production techniques for screening. The hypothesis is that the specific specimens of three-dimensional
films supplied by Spanish cinema have responded to transient trends and
have not meant commercially or artistically significant milestones, beyond
experimentation with the possibilities of the format. However, they reflect
Spanish cinema’s willingness to open to innovative technologies and to reach the audience. We applied a case study-based method from the bibliographic review of primary and secondary sources dedicated to film production
and exhibition in Spain. Results show that the influence of American cinema in its most technological and commercial aspects is evident, even when
the regime’s bodies operated aggressive protectionist policies against the
import of American films. The conflictive relationship between Hollywood
producers and Francoism did not prevent their box-office success nor their
influence on the production modes of national cinema.},
publisher = {Universidad de la Sabana},
keywords = {Cine},
keywords = {Cine español},
keywords = {Historia del cine},
keywords = {Cine estereoscópico 3D},
keywords = {Cine 3D},
keywords = {Tecnología audiovisual},
keywords = {Posproducción audiovisual},
keywords = {Cinema},
keywords = {Spanish cinema},
keywords = {History of cinema},
keywords = {3D stereoscopy},
keywords = {3D film},
keywords = {Audiovisual technology},
keywords = {Audiovisual post-production},
title = {Cine 3D español: experiencias del cine estereoscópico 3D durante los años del franquismo},
doi = {10.5294/pacla.2019.22.3.2},
author = {Pérez Rufí, José Patricio and Jódar Marín, Juan Ángel},
}