@misc{10481/53067,
year = {2017},
url = {http://hdl.handle.net/10481/53067},
abstract = {El  ballet 
El  amor  brujo  de Manuel de Falla, estrenado en el madrileño  Teatro  Lara  en  abril  de  1915  por  Pastora  Imperio  y  reestrenado,  con  notables modificaciones, en el Trianon Lyrique de París en mayo de 1925 por Antonia Mercé 
La  Argentina,  es  un  claro  ejemplo  del  modernismo  en  España  por  su  mezcla  de 
lo  popular-tradicional  andaluz  y  su  escritura  sinfónica.  Su  primera  audición  en 
nuestro  país  hizo  florecer  un  importante  número  de  críticas,  en  las  más  relevantes 
publicaciones periódicas del momento, que reseñaron algunos de los aspectos más 
llamativos de la partitura y, más frecuentemente, otros relacionados con su libreto, 
interpretación  coreográfica  y  puesta  en  escena,  apuntando,  en  la  mayoría  de  los 
casos,  a  su  grado  de  «españolidad»  o  «andalucismo».  A  la  luz  de  lo  expuesto,  la 
presente  investigación  revisa  las  críticas  emitidas  hacia  la  obra  objeto  de  estudio 
con  motivo  de  su  estreno  de  1915,  para  compararlas  con  las  ideas  vertidas  sobre 
la música española en las obras contemporáneas sobre historiografía musical. Las 
conclusiones  arrojan  luz  sobre  la  concepción  de  la  obra  y  la  repercusión  que  esta 
causó  en  el  contexto  del  debate  estético  sobre  la  música  española  a  principios  del 
siglo  pasado.},
abstract = {El  amor  brujo
 [Love,  the  Magician],  a  ballet  by  Manuel  de  Falla, 
premiered  at  the  Lara  Theatre  in  Madrid  in  April  1915  starring  Pastora  Impeio  and  was  re-staged  —with  significant  changes—  at  the  Trianon  Lyrique  in 
Paris  in  May  1925  starring  Antonia  Merced,  La  Argentina.  It  is  a  fine  example 
of  Spanish  musical  modernism  as  it  blends  Andalusian  popular  music  with 
symphonic  composition.  A  number  of  largely  negative  reviews  were  published 
in  the  most  important  Spanish  newspapers  of  the  time  following  the  premiere. 
They  mentioned  the  most  remarkable  aspects  of  the  score  and,  in  most  cases, 
the  libretto,  the  choreography  and  the  staging,  recurrently  noting  its  «Spanish
-
ness»  or  «Andalucism».  Thus,  this  paper  analyses  the  critical  reviews  of 
El amor brujo at  the  time  of  its  premiere  in  1915  and  compares  them  with  the  ideas 
on  Spanish  music  in  contemporary  music  historiography.  The  conclusions  shed 
light  on  the  conception  of  this  ballet  and  on  its  impact  on  the  aesthetic  debate 
around  Spanish  music  at  the  beginning  of  20th century.},
publisher = {INAEM, Archivo Manuel de Falla},
keywords = {Manuel de Falla},
keywords = {Música española},
keywords = {Siglo XX},
keywords = {El  amor  brujo},
keywords = {Pastora Imperio},
keywords = {Crítica},
keywords = {Prensa periódica},
keywords = {Historiografía},
keywords = {Imperio Argentina},
keywords = {Criticism},
keywords = {Printed press},
keywords = {Historiography},
keywords = {Spanish music},
title = {«Lo español» en la España de principios del siglo xx. Crítica e historiografía musical en torno a El amor brujo (1915) de Manuel de Falla},
author = {Pérez Colodrero, Consuelo Isabel and García-Gil, Desirée},
}