Nº 9, (2012)https://hdl.handle.net/10481/508912024-03-28T19:20:25Z2024-03-28T19:20:25ZLa canción en el tiempo y la voz de Luis Alberto SpinettaMartín Ruíz, Pablohttps://hdl.handle.net/10481/592382021-06-15T18:24:59ZLa canción en el tiempo y la voz de Luis Alberto Spinetta
Martín Ruíz, Pablo
Pareciera que hace falta una disposición especial para leer poesía,
por ejemplo, o para interesarse en la pintura o para disfrutar del teatro, o
incluso de ciertas formas de música,pero ciertamente no para la canción.
Es un ámbito de experiencia inmediata con el que nos relacionamos
directamente; nadie necesita hacer cursos (o ir a conferencias) para
escuchar canciones. Hay algo llamativo en el modo tan natural en que nos
relacionamos con la canción. Hay una avidez que parece innata; venimos,
por decirlo así, con el gen de la canción.He llamado a este artículo “La
canción en el tiempo”, y con ello me refiero al tiempo histórico, pero
también al tiempo mítico, al tiempo personal de cada uno de nosotros y
al tiempo de cada canción, una forma artística de las que podemos llamar
breves, de corta duración. En la primera parte, entonces, les hablaré de
algunos aspectos de la canción en estos distintos tiempos, y en la segunda
me referiré a un artista en particular, que yo personalmente admiro, que
es el argentino Luis Alberto Spinetta.; It seems it takes a special provision to read poetry, for example, or
to be interested in painting or to enjoy the theater, or even certain forms
of music, but certainly not for the song. This is an area of immediate
experience with which we interact directly, no need to do courses (or go
to conferences) to listen to songs. There is something so striking in the
natural way we relate to the song. There is a hunger that seems innate;
come, as it were, with the gene of the song. I call this article "The song at
the time," and by that I mean the historical time, but also the mythical
time, personal time for each of us and the time of each song, an art form
which can short call, short duration. In the first part, then I will talk about
some aspects of the song in these different times, and in the second I will
refer to a particular artist, I personally admire, which is Argentina's Luis
Alberto Spinetta.
Tras las huellas de la cámara en El Pasado de Alan PaulsPrevitera, Robertahttps://hdl.handle.net/10481/592372021-06-15T18:25:00ZTras las huellas de la cámara en El Pasado de Alan Pauls
Previtera, Roberta
Este artículo propone una lectura “cinematográfica” de la novela
El Pasado de Alan Pauls y reflexiona sobre la influencia de la imagen
animada en el tipo de visualidad que caracteriza el texto. Mediante la
transposición al ámbito literario de algunos conceptos elaborados por la
narratología cinematográfica, como el de ocularización o el de cámara
sujetiva, el artículo intenta ver de qué manera ciertos procedimientos
narrativos utilizados por Pauls en su novela se inspiran, directamente o
indirectamente, en procedimientos codificados por particulares
tendencias artísticas cinematográficas.; This article proposes to read Alan Pauls’s novel El Pasado from a
cinematographic point of view, studying the influence of the animated
image on the text.Ittries to discover how some of Pauls’s narrative features
are inspired by codified processes, typical of particular cinematographic
tendencies. It also reflects on the possibility to transpose some concepts
elaborated by the cinematographic narratology, such as ocularization or
subjective camera, to the literary analysis.
La pasión inestable y permanenteArana Caballero, Rocíohttps://hdl.handle.net/10481/592342021-06-15T18:24:57ZLa pasión inestable y permanente
Arana Caballero, Rocío
Este trabajo gira en torno a la poesía que actualmente se está publicando
en varias editoriales sevillanas. Es un estudio de cuatro poemarios escritos
por poetas de diversas edades, uno de ellos cubano afincado en Sevilla,
publicados en dos sellos editoriales importantes y muy activos en la vida
cultural de la capital andaluza: Renacimiento y Siltolá.; This paper shows the activity of some poets in Seville, one of them
is a Cuban poet who lives in Seville as well. The author wants to analyze
the works of four poets from southern Spain, published in two important
publishing houses: Renacimiento and Siltolá.
De América a España: Poemas de Lida Sal de Almudena GuzmánKeefe Ugalde, Sharonhttps://hdl.handle.net/10481/592322021-06-15T18:25:01ZDe América a España: Poemas de Lida Sal de Almudena Guzmán
Keefe Ugalde, Sharon
En 1981 a la edad de dieciséis años Almudena Guzmán (Navacerrada,
1964) publica su primer libro, Poemas de Lida Sal. El objetivo de este
trabajo es estudiar esa obra inaugural de Guzmán como confirmación
del tercer retorno de las carabelas. Emir Rodríguez Monegal identifica la
época del Modernismo con el viaje emblemático de Rubén Darío a España
a finales del siglo XIX como el primer retorno y la vanguardia de los
años veinte y treinta como el segundo. Núria Prats Pons localiza el tercer
retorno en la época inicial del boom. Es el inicio de la internacionalización
de la narrativa latinoamericana. En España se vive el tercer retorno con
intensidad. Prats Pons documenta la nueva abertura hacia la literatura
iberoamericana utilizando varios indicios: las políticas de las editoriales,
los premios literarios, la crítica en suplementos culturales y revistas
literarias, participación en congresos, cursos, ferias del libro, etc. A partir
de la nueva democracia el tercer retorno se transforma en un puente
transatlántico de doble vía firmemente asentado.; In 1981 at the age of sixteen Almudena Guzmán (Navacerrada, 1964)
published his first book, Poemas de Lida Sal. The objective of this work
is to study the inaugural work of Guzman as confirmation of the third
return of the caravels. Rodriguez Monegal identifies an early modernist
landmark trip to Rubén Darío to Spain in the late nineteenth century and
the first return and the vanguard of the twenties and thirties as the second.
Prats Nuria Pons located the third return in the early days of the boom. It
is the beginning of the internationalization of Latin American narrative.
In Spain the third return is lived intensely. Pons Prats documents the
new opening to Latin American literature using several indications: the
policies of publishers, literary prizes, criticism in literary magazines
and literary supplements, participation in conferences, workshops, book
fairs, etc.. From the new democracy the third return becomes a two-way
transatlantic bridge firmly seated.
“Un paisaje abecedario”: la construcción de lo autóctono en José VarallanosOrtiz Canseco, Martahttps://hdl.handle.net/10481/592302021-06-15T18:25:01Z“Un paisaje abecedario”: la construcción de lo autóctono en José Varallanos
Ortiz Canseco, Marta
Este artículo trata de rescatar la figura de José Varallanos como
paradigmática dentro de la clase intelectual que, a comienzos del siglo XX,
quiso definir, y a veces representar, a la población de la sierra peruana,
tantas veces reducida a una identidad homogénea bajo la etiqueta de
“indígenas”. Varallanos constituirá en este texto el hilo conductor para
revisar la construcción de lo autóctono desde el lenguaje de la poesía y
la pintura indigenistas, y permitirá analizar algunas de las técnicas por
las que esta construcción supuso, ante todo, una representación de ellos
mismos como clase intelectual emergente.; This article explores the paradigmatic figure of poet José Varallanos
within the Peruvian avant-garde movement. Varallanos searched to
define, and even to represent, the Andean population, usually described
under a homogenizing identity, as “indigenous”. Varallanos’ texts will lead
us through the construction of a native discourse in indigenista’s poetry
and painting. His texts will also help us to analyze some of the techniques
through which that construction turns to be a self-representation of an
emerging intellectual class rather than an image of the Andean population
Varallanos and other intellectuals pretended to define.